人民日?qǐng)?bào) 張 欣 2026-07-14

在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，短視頻、直播層出不窮，不過(guò)真正占據(jù)用戶大量時(shí)間的，其實(shí)還是故事。許多人就把短劇當(dāng)成“睡前故事”，一晚上可以刷完好幾部，帶著滿足進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。這樣看來(lái)，短劇雖是新興文藝類型，可它并不是新物種，而是回歸了“講故事”最古老的樣子。

大眾文化史上，從茶館書(shū)場(chǎng)中閑坐品咂的評(píng)書(shū)大鼓，到鄰里同學(xué)間“手手相傳”的武俠小說(shuō)，從舉家共賞的電視連續(xù)劇，到小屏?xí)匙x的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，適配人們?nèi)粘Ｉ�活的故事載體不斷更新。這些文藝形式，憑借表達(dá)通俗、劇情緊湊、沖突鮮活，填充了閑暇休憩時(shí)刻，讓人們?cè)趧谧髦�余可以放松神�?jīng)。

短劇所接續(xù)的，正是這條“講故事”的大眾文藝脈絡(luò)。人們喜歡用“上頭”“通俗”“算法推薦”等詞語(yǔ)解釋短劇的流行，這些標(biāo)簽背后，真正值得討論的，是它如何講出了人們想聽(tīng)愛(ài)聽(tīng)的故事，那些已經(jīng)屢遭調(diào)侃并不高深的“套路”，為何總還會(huì)讓人忍不住“再看一集”？

這就要從短劇的幾種主要敘事模式入手：“霸總”“重生”“逆襲”經(jīng)不住邏輯推敲，卻精準(zhǔn)擊中了當(dāng)代觀眾的心理需求。它們有的提供了生活和情感的確定性，無(wú)條件的愛(ài)、堅(jiān)定的支持、專屬的守護(hù)，安穩(wěn)篤定的情感體驗(yàn)給人以心靈慰藉；有的為人生遺憾提供了精神代償，重生敘事搭建起命運(yùn)假想，以主角的行動(dòng)去追問(wèn)、作答，再給我一次機(jī)會(huì)，我能否活成另一個(gè)自己；還有的，生動(dòng)回應(yīng)了樸素的價(jià)值追求，作惡即刻報(bào)應(yīng)，付出總有結(jié)果，落入低谷者終能翻盤(pán)取勝，盛氣凌人者必將自食其果，直接、熱烈、毫不拖沓的劇情反轉(zhuǎn)，讓人拍手叫好。

從文藝史的角度看，這些“套路”并不新奇。《西廂記》以才子佳人的圓滿，寄托了世人對(duì)真摯愛(ài)情的向往；《水滸傳》以江湖俠義的抗?fàn)帲�承載了大眾對(duì)公道正義的渴求。即便是經(jīng)典外國(guó)名著《基督山伯爵》，其主線情節(jié)的復(fù)仇翻盤(pán)、身份反轉(zhuǎn)、沉冤得雪，也與當(dāng)下短劇的“打臉逆襲”高度相似。當(dāng)然，我們也要清醒地看到，大量短劇在制作水平、思想深度等方面不盡如人意，更談不上比肩經(jīng)典的程度，成長(zhǎng)中的短劇行業(yè)，也需要?dú)v經(jīng)時(shí)間檢驗(yàn)，捧出更多精品。

從古至今，敘事的內(nèi)核并未改變，變的是傳播形式、節(jié)奏與載體。過(guò)去需要數(shù)百頁(yè)篇幅鋪陳的人物成長(zhǎng)與劇情反轉(zhuǎn)，如今被壓縮進(jìn)十幾分鐘的短劇單元；過(guò)去需要數(shù)月追更、細(xì)細(xì)品讀的情緒長(zhǎng)跑，如今可在一晚的碎片化時(shí)間里完整體驗(yàn)。大眾文藝的形式一直在變，但有一點(diǎn)始終不變：人們需要從故事中汲取力量。在這個(gè)意義上，短劇的爆紅，是故事的勝利，是古老的大眾敘事在新的時(shí)代語(yǔ)境中又一次回歸。

短劇的進(jìn)階之路，不是拋棄大眾敘事內(nèi)核，一味尋求“反套路”，也不是加倍堆砌反轉(zhuǎn)、制造爽感，而是用更豐富、更貼近時(shí)代的題材，延續(xù)經(jīng)典敘事的生命力。普通人的煙火日常，職場(chǎng)的冷暖浮沉，家庭的溫情羈絆，歷史的萬(wàn)千氣象，都可以源源不斷地為短劇提供新的敘事資源，讓故事不止于情緒代償，讓短劇突破成長(zhǎng)的瓶頸。

            南通宏大機(jī)電制造有限公司

專業(yè)制造磁粉制動(dòng)器、磁粉離合器、張力控制器、程控電源、安全卡盤(pán)、氣脹軸、恒張力控制系統(tǒng)、糾偏系統(tǒng)、電渦流制動(dòng)器、測(cè)功機(jī)及滾珠絲杠等產(chǎn)品!

   產(chǎn)品別名：磁粉電機(jī)，磁粉剎車，磁粉張力器，功率放大器，糾偏控制系統(tǒng)，超聲波糾偏，安全夾頭，氣脹輥，旋轉(zhuǎn)滾珠花鍵，旋轉(zhuǎn)絲杠。